生长于野,安于室 梵几2020山脊线新品系列

2020-09-13 22:02
  
9月1日,中国独立家具设计品牌梵几十周年之际,在北京黑糖盒子艺术中心先锋性地举办了中国首次家具设计展演——寻河,以“场景诗与物体剧”的形式呈现品牌十年的历程。这是中国家具设计品牌历史上,第一次以“秀场”的形式将品牌理念和新品发布结合。
梵几从创立到不断变得完整,如同一条寻河之路,是对自身的寻回往溯,并在永恒的时间之下,一直流动,延续。十年时间,梵几所做的事都在诠释“生长于野,安于室”,这一融注在血液里的品牌理念。
▼梵几2020山脊线新品系列 ©梵几

                            
自然,是“生长于野“的基因。中国的道家哲学有“道法自然”的表达,人与自然的亲近感是与生俱来的。梵几始终坚持以实木为主体,融合皮、羊毛、石材等多种自然材质,将取诸山野的灵气回归日常生活之中。而从自然形态中汲取的灵感也造就了梵几诸多经典之作,如螳螂椅、豆荚摇椅、海星椅等。
▼从自然中汲取灵感 ©梵几

                            
“安于室”,是梵几关于传承的凝练和表达。通过对东方文化与传统生活的感知,结合现代人的生活方式,将东方韵味与哲思付诸于设计的灵感之中。梵几一直坚持手工打磨,保留木材原生纹理与质感,呈现冷硬的工业化制造无法复制的微妙细节和温润触感,是对中国传统技艺的传承与保护,也是对设计的极致追求。
▼梵几2020山脊线新品系列的用场景 ©梵几
梵几2020山脊线新品简介
尺寸:L/W281 P/D233 H112 适用床垫尺寸L/W180 P/D200 H220
风筝床的设计灵感来自于中国传统的风筝燕子,床的靠背部分取了风筝燕子的翅膀造型,硬体的实木线条有一个向后弯曲的张力,而软体部分则向使用者围合,增加舒适度。实木和软体用金属五金连接,形成一种空间感,让人联想到传统水墨画的虚实关系。床脚的部分则汲取了燕子尾部纤细、外扩的造型。这款床因为靠背的软体部分厚度较大,可以最终与实木部分在一个平面,因此可以靠墙放,也可以单独放置,隔开卧室的空间。

                            
使用独具特色的面料KvadratMosaic,Mosaic意为马赛克,这个名字特别精确的表达了这款面料的视觉效果,特殊的加工工艺使菱形的图案有了立体的效果。从远处看,面料有着整体的颜色,但仔细观察会发现每款布料的颜色是由两种微妙对比的颜色或同色调的纱线结合在一起形成的。
▼远看面料有着整体的颜色 ©梵几

                            
为了达到向异形软体向内包裹的效果,在制作过程中人工介入比较多。面料选择上则采用弹力高的面料才能制作出风筝床异形软体。产品链接件为梵几自主研发的金属链接件。

                            
尺寸:L/W189 P/D78 H74(坐高32)
“小时候帮父母摘豆角。手里把玩着这样一个弧形的东西,指尖感受到有很多豆子的凸起。来自自然的事物会有自己浑然天成的弧线变化,这其实是自然界生长的规律,不论是人的骨头,还是树干树枝从粗到细的变化等等。而豆荚,它是一个片状再到三维立体的一个变化:先出来一个鼓鼓的豆子,再回去。再出来,再回去。是这样的一个形态,也是非常美的。我就想到用这种灵感去表现一个摇椅。做摇椅一直都是我的一个愿望。小时候去沈阳的亲戚家时,他家有一个特别大的大摇椅,我就觉得,老人坐在上面怎么那么惬意啊。后来自己也买过好几个摇椅。作为灵感,我就想把豆荚给我带来的美去实现出来。而用到的两个颜色:青绿色、紫色,也是我对记忆中豆子颜色的一个诠释。” ——创始人、主设计师古奇

                            
豆荚摇椅是梵几的第一把摇椅,一个有动态体验感的家具。灵感来源于豆荚,用实木框架模拟豆荚的外部造型,用软包模拟内部的豆子。豆荚摇椅的设计特点来源于豆荚流线感的整体造型,与螳螂椅类似的扶手和悬空靠背,圆柱体软包的尝试。
▼整体造型富有流线感 ©梵几

                            
豆荚摇椅的诞生经过一系列的尝试。它实现难点在于,如何保证摇椅摇动的曲线在一个舒适的范围,以及在静止状态下保持一个易于上下的角度。对于这两个问题,我们在前期做了很多专门测试摇动弧线的样品,经历过很多坐上去头重脚轻的失败的打样产品之后(设计师一度想要放弃),最终寻找人机工学的完美平衡点。我们加厚了曲木板坐面连接位置,但保留了曲木板纤细的边缘,使曲木板既能靠自身的厚度支撑起人躺下的重力,同时可见面仍旧纤细有灵动的美感。

                            
摇椅的软包垫由5种不同直径不同硬度的12个圆筒相连组成。根据人躺在摇椅上的受力情况和人体的坐姿特征,设计师为放于不同位置的圆筒的设计了不同的硬度,也精心设计量不同尺寸的圆筒排布方式,以保证整体座面既柔软又有支撑。豆荚摇椅的软包垫并不是牢牢固定在木架上的,所以针对不同身高的人,可略微调节软包垫的位置,以达到相对最舒适的体感。软包套表面材料为100%意大利制造牛皮。此款皮丝绸般柔滑,紧致耐用,饱满且具有包容性。软包垫放在木架上,软包套不可拆,但可整体换。
▼摇椅软包可以根据使用需求调整位置 ©梵几

                            
尺寸:L/W56 P/D57 H91(坐高45 扶手高65)
螳螂椅10周年纪念版,在现有的螳螂椅软体的基础上进行了再设计,改良软包坐垫部分,靠背圆角增加,使整体造型更加圆润。其次,软包表面材质从布料改为皮料,表面增加类似螳螂肚子的不等距缝线下凹缝线,营造出一种类似螳螂肚子的凹凸感,为一个平面化的坐垫增加立体感。使整体造型更加立体。设计上,靠背线条比经典版本的螳螂椅圆角更大,缝线宽窄不一,坐下时皮面微微起伏,有呼吸感。

                            
软包套表面材料为100%意大利生产牛皮,此款皮丝绸般柔滑,紧致耐用,饱满且具有包容性。为了使增加的缝线看起来有凹凸感,设计师把皮料与海绵预先缝在一起,这样有缝线的位置自然就下陷,而没有缝线的皮面凸出并且坐在上面有软度。
▼椅子表面设有不等距缝线 ©梵几

                            

                            
尺寸:L/W79P/D75 H82(坐高42)
梵几第一件全皮质的单人椅,也是第一件运用定型海绵工艺的椅子。铠甲椅三维曲面的流线造型,为了追求品质和美感,运用整张牛皮,几乎没有打断线,结合定型海绵工艺,一体成型。软包弧线紧致、挺拔,宛如英姿飒爽的武士,软包缝线彰显细节。铠甲座椅扶手、后背分别与底座相连,靠背的边缘紧挨扶手的边缘,扶手的中部有一个收腰的设计,向上略微外张,有一种动态的张扬,向下则紧挨坐垫,更为收敛一些。座位内侧用金属螺杆连接扶手及靠背。铠甲椅在搭配上可用于书房客厅等,可搭配工字边几,四脚圆几等小而高的茶几,可配合各种沙发,作为房间的点睛之笔。

                            
▼全皮质单人椅 ©梵几

                            

                            
1.35版:L/W135 P/D135 H750 1.6版:L/W160 P/D160 H750
梵几第一件带转盘的圆桌,也是梵几第一次使用金属铸造的方式来制作家具。国王圆桌的支架宛如皇冠,用铜材质一体浇铸而成,现在国内几乎不会再有人用这样的方式,用铜铸造一个大尺度整体的圆形支架铸件,是突破极限的一次工艺尝试。支架看似纤细,实际十分坚固、扎实,铜表面留有手工的质感与美感,起到支撑桌面,连接底座的作用。金属棱与棱之间等距的间隔有种空灵之美。金属支架与底座的连接,在视觉上同时也起到了平衡稳固的作用。

                            

                            
通过中部金属架连接底座和桌面,1.6米圆桌配有转盘,桌面与桌腿之间的金属支架使用金属铸造工艺,桌面为实木边框贴皮板内芯,黑胡桃、橡木直纹拼花,实木收边。桌子气场强,金属与木的结合,细节丰富。国王圆桌更符合中国人的用餐习惯,且尺度更大,不论是自己用餐还是和家人朋友分享都能满足需求。
▼使用场景与支架细部 ©梵几

                            

                            
材料:实木 布面软包 尺寸:L/W247 P/D117 H86 木料:黑胡桃 面料:kvadrat fiord2 721 冰蓝 ice blue
冰山沙发的灵感源自于冰川,是一个有关于时间的故事。沙发轮廓分明的座面、靠背、扶手讲述着冰川的形成,异形曲线的实木底座代表着冰川的流逝,每个体块都是不同的造型,各自独立,又互相咬合,形成一个动态的生命体。“给时光以生命,给生命以平等”,冰川之下,人与动物是命运的共同体,人类要珍惜与自然相处的时光。

                            
冰山沙发是梵几2020年九月即将发布的高端线中的重磅设计。作为梵几山脊线山沙发创作的延续,其创作灵感来源于大自然的冰山。梵几自品牌成立以来一直强调自然、人和家具之间的关系,设计元素也多以自然为主。这次采用冰山元素,是梵几对自然的敬畏和对环境保护的思考与审视。近些年我们看到很多新闻,由于全球气候变暖,南北极的气温高达20度,冰川融化。企鹅、北极熊等珍稀动物,生存环境遭到严重破坏,处在濒临灭绝的边缘。同时,永久冻土的消融,也意味着来自远古的病毒即将释放,这威胁着所有动物和人类的生存。借此,梵几作为一个家具设计品牌,想通过设计唤醒更多人对于环境保护的认知,记录这个时代真正与人文价值息息相关的产物。
▼冰山形状的沙发唤醒人们对于环境保护的认知 ©梵几

                            
海明威有一个著名的“冰山理论”,他说:“冰山之雄伟壮观,是因为它有八分之一在水上面。”而其余的八分之七,就让读者依照个人经验和想象力自行补充。在心理学中,“冰山”也是一个人自我的隐喻: 大家看到露出来的,其实只是表面很少的一部分。一个品牌亦是一个自我生命体――我们创造,呈现,而冰山之下,还蕴藏着更大一部分的内在世界。更加丰富的精神与潜意识藏在深层,不为人所见。暗潜在水面之下更大的山体,如果你去揭开它,将会看到生命中的渴望、期待与信念,看到真正的自我,也看见真实的梵几。冰冻三尺,非一日之寒。要形成如此巨大的冰山,过往的每一天都为此徐徐注入了内涵与力量。我们很高兴冰山沙发在梵几十周年时推出,它像是一个由时间累积而形成的象征。
▼冰山形状的沙发象征时间的积累©梵几

                            
用仿生学的手法提取冰川亿万年风霜天工而成的自然形态,转译为沙发的立体块面设计。每个体块都形似雕塑,360度呈现不同的观感;六个独立的体块经过咬合和碰撞组合成一个兼顾独特造型与舒适功能的冰山沙发。实木底座拟似冰川融化而来的冰水。线条冷硬的外形与羊毛面料柔软的触感,极具承托力的人性化设计,打造了冰山沙发层次丰富的坐感。这是梵几对于更加有机不规则形态的尝试,满足基本功能的同时,突破沙发的固有形态和传统概念。
▼沙发由六个独立体块咬合而成 ©梵几

                            
异形的体块设计带来了工艺上的极大挑战,回归最原始的方式,内部骨架与表面海绵均拆分成各个面单独加工,再拼合,整个过程需要对工艺精准的把握和运用。精选Kvadrat Fiord多用途的羊毛面料,由混纺纱线搭配未染色纱线编制而成,在表面形成珍珠般小圆点的视觉效果,光影之下营造冰山沙发的立体感。

                            
灵感来源于设计师在日本观察到的雨后自然生长的蘑菇,在后续设计过程中也结合海星的形状特点。三围的由高到低再到高,有一个形状的变化,梵几第一把全皮的椅子,坐面、扶手、靠背都是皮的,整块皮料延伸到腿部,扶手外张,薄而纤细,坐面厚实,带有一定的软度,坐感非常舒适。皮的变化和细节都处理的很好,意大利的皮dani,皮的手感和很多高级汽车的内饰一致。背部高,对背部有支撑,坐面宽大,可供盘腿而坐,设计感强,单椅成景,易于搭配,成为空间中的焦点,与国王圆桌搭配,彰显气场。

                            

                            

                            

                            
海星椅是高端大餐桌的标配。
▼海星椅围绕圆桌配置 ©梵几

                            
 
 

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